我之前非常擔心，不知道自己該講什么，所以我做了PPT；里面談到我自己的小說，也談到小白的小說。但昨天晚上吃飯的時候，走走告訴我小白某些秘辛，她告訴我的跟我自己原先以為的小白並不相同。
這場的題目叫做"擬象與事件"。這兩個詞其實蠻抽象，而第一場選用這個題目，我覺得作為主辦方還是用意頗深的。因為這場的重點是兩位小說家，但有一個環節是需要主持人做一個導言，那我簡單就這個題目說兩句。
我主要講三點。第一點是我想談小說的存在意義到底是什么。我們今天好像覺得讀者來說，他會覺得是生活比小說更好看，或者覺得寫小說這件事情沒有什么意義，寫一個吹牛皮的虛構的事情，但是我有一個信念，小說是個非常非常重要的東西。
事實上我收到這個題目的時候，愣了一下，也問自己，這個題目真和我有關系嗎？后來想想，六年前我出第一本小說《我是許涼涼》的時候，很多編輯與朋友看了之后都跑來說，這是一本都會性很強的書，我被講的太多了。
我相信我們這場沒有那么理論化，首先我自己是思維比較發散的人，兩位女作家在旁邊肯定也會使我們講得更加感性一點，作協花園里的女神也使我們更有這個氣氛。老實說這個題目是我取的，都市生活的詩意。
我讀的第一本書就是伊格言老師的書，第二本就是李維菁老師的書。兩位寫的都非常的優秀，通常看同行的優秀作品，我們會覺得好，這個好分為兩種，一種可能相對跟自己的寫作路子或者風格相比較接近的好，第二個比較遙遠的好。
很高興來到上海臺北小說工作坊，能夠過來談小說是非常開心的。這兩天我跟走走也交換了意見和想法。今天我講的其實可以從短短的幾句話開始，我想試著通過走走《我快要碎掉了》來談屬于小說的自由流動。
昨天我看到高翊峰先生跟走走聊彼此的小說聊得很振奮，我就不妨省了自己照例的啰嗦開頭，直奔主題，先請兩位各自先談對方的小說。
現實隱喻寓言，如何用形式主義方式觸及寓言的真相，他分析的結構很準確，在里面有很多明確的折射中國現實野心，用了各種形式主義委婉的表達。我中午跟黃德海吃飯的時候說過，高翊峰的《泡沫戰爭》是我想寫的小說，我之前問過他。
我相信這幾天相處，大家都發現一件事，就是我是一個艱難的聊天對象。因為在大學教書，教書的體驗讓我完全明白，我個人最大的專長是催眠。所以等下如果大家突然睡著了，那一定是我的功勞。
我們開始第二場討論《艱難的寫作和小說的未來》。這個題目所涉及的艱難，不僅指普遍意義上的寫作的難度，同時指向我們這個具體的時代的寫作，所面對的寫作的內部與外部的困境。比如今天是青年作家的聚會，在全球化時代。
今天題目是《艱難的寫作或者小說的未來》，好長時間沒有遇到艱難的時刻，很擔心童偉格老師評論我的小說，讓我回過去評論童偉格的小說這是非常艱難的事情。在去年的上海國際文學周的論壇中我聽到他的發言，他的發言文學修養很高。
今天是整個議程的第三天，壓力有點大，因為一般到了最后一天，只會有兩個結果：一個是大家暖身結束，所以炮火猛攻，另一個是彈盡糧絕，大家都累了，以至于講了什么沒人在意。兩種都讓我害怕。
很榮幸由我主持這個討論，在這場討論之前，應該先鄭重地介紹一下兩位主要對談嘉賓，劉梓潔，臺灣師大社教系新聞組畢業。薛舒，上海市作家協會主席團委員，專業作家。說實話，我是主動請纓要求擔任這一場的主持。
和劉梓潔非常相似，我寫過一個非虛構，是寫我的父親患了阿爾茨海默癥，他一天天把我們家人包括自己全部遺忘，他眼里的世界正淪為越來越陌生，所有的都是陌生的，所有的都是不認識的，所有的一切都令他恐懼。
我這次有個主要的感覺是關于語言的，就是說，大家似乎對彼此不免有一種預期，因為我們使用一樣的語文，并且很大部分共享了文化上的遺產，所以那個預期是，兩地的寫作者以這個語言工具所建造出來的城邦，在內在邏輯上是一樣的。
我這次有個主要的感覺是關于語言的，就是說，大家似乎對彼此不免有一種預期，因為我們使用一樣的語文，并且很大部分共享了文化上的遺產，所以那個預期是，兩地的寫作者以這個語言工具所建造出來的城邦，在內在邏輯上是一樣的。
我這次有個主要的感覺是關于語言的，就是說，大家似乎對彼此不免有一種預期，因為我們使用一樣的語文，并且很大部分共享了文化上的遺產，所以那個預期是，兩地的寫作者以這個語言工具所建造出來的城邦，在內在邏輯上是一樣的。
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