施戰(zhàn)軍（《人民文學(xué)》主編）發(fā)言：

聽取各位老師的發(fā)言后收獲非常大，無(wú)論是年輕作家的那種朝氣，還是已經(jīng)不年輕的人在這里重新煥發(fā)出來(lái)的朝氣，都很感染我。尤其上午聽到吳亮老師的講話，剛才聽到永新老師他們的發(fā)言，感覺文學(xué)有時(shí)候是在青春維度和心靈維度上的。大家都是年輕人，這樣來(lái)看，我們召開青年創(chuàng)作會(huì)議是非常必要的。甘露告訴我，很多人平時(shí)根本沒有太多的見面機(jī)會(huì)，也沒有太多的溝通機(jī)會(huì)，通過(guò)這樣的會(huì)議大家有了一個(gè)平臺(tái)，有了這樣的時(shí)間，大家聚在一起，確實(shí)是非常有意思的事。尤其現(xiàn)在，唱衰文學(xué)期刊的調(diào)子愈演愈烈，不論誰(shuí)辦刊物，尤其是文學(xué)刊物，心里面壓力都是一天天的增加。事實(shí)上很多文藝期刊做的很多努力，比我們想象的還要大。比如在上海有《上海文學(xué)》、《萌芽》，每一份刊物都有自己的特點(diǎn)，也有自己特定的定位。像《人民文學(xué)》雜志，今年已創(chuàng)刊65周年，我翻看了以前的雜志和數(shù)據(jù)，茅盾先生在創(chuàng)刊詞里面，就把培養(yǎng)青年人才、發(fā)覺新人作為這個(gè)雜志一個(gè)最重要的任務(wù)。事實(shí)上《人民文學(xué)》也是經(jīng)歷了13任主編的刊物，尤其是到90年代后期，《人民文學(xué)》開了一個(gè)欄目，形成了新浪潮，每一期都是青年作家占一半左右的份額，在座的有很多都是我們的骨干作者，像薛舒、姚鄂梅都是我們雜志的超級(jí)男生、超級(jí)女生，也都拿過(guò)我們的獎(jiǎng)項(xiàng)，都是我們的重點(diǎn)作者。

現(xiàn)代轉(zhuǎn)型以后的上海一直都是文學(xué)都市。上海有兩個(gè)審美上的傳統(tǒng)。在現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)里面一個(gè)是世情小說(shuō)的傳統(tǒng)，一個(gè)是革命或者左翼小說(shuō)的傳統(tǒng)，這兩個(gè)傳統(tǒng)在上海非常突出。世情小說(shuō)傳統(tǒng)可以大一點(diǎn)理解，比如從韓邦慶的《海上花列傳》算起，中國(guó)經(jīng)歷的有世情小說(shuō)傳統(tǒng)的作家非常之多，像鴛鴦蝴蝶派大致可以歸到這一類，如張愛玲這一類作家。從當(dāng)代來(lái)看，像王安憶以上海為題材的小說(shuō)，到金宇澄的《繁花》，都是上海世情小說(shuō)不斷擴(kuò)大規(guī)模的一種顯現(xiàn)，這是上海創(chuàng)作最重要的傳統(tǒng)。這中間的如新海派作家有一部分也屬于這一派別。另一個(gè)是左翼傳統(tǒng)，上海是非常奇特的地方，二三十年代的時(shí)候上海是一個(gè)革命文學(xué)的大本營(yíng)，剛才提到很多著名作家，像茅盾、蔣光慈都是屬于左翼文學(xué)里面的重要人物，魯迅那個(gè)時(shí)候也大致可以歸到這樣一類；當(dāng)年丁玲非常戀上海，當(dāng)時(shí)胡也頻在濟(jì)南教書，她去探親，待幾天就不愿意待下去了，說(shuō)這個(gè)地方只適合喝茶飲酒，不適合革命，我要回上海革命去了，輾轉(zhuǎn)從青島回到了上海，寄托她的革命理想。上海這個(gè)地方，左翼的文學(xué)傳統(tǒng)非常強(qiáng)勁，像茅盾、丁玲。到了當(dāng)代，周而復(fù)的《上海的早晨》就體現(xiàn)這類傳統(tǒng)，和時(shí)代需要相接的傳統(tǒng)，這類傳播革命文學(xué)和彰顯時(shí)代的小說(shuō)，與世情小說(shuō)之間結(jié)合到一起，到80年代以后，在上海產(chǎn)生了另外一類作家，這類作家現(xiàn)在被人們慢慢忽視，他們是我們現(xiàn)在創(chuàng)作的前輩，或者是前輩的一個(gè)源泉。有一個(gè)作家叫做俞天白，他創(chuàng)作的關(guān)于上海的那些系列小說(shuō)，我覺得我們重新梳理上海小說(shuō)的時(shí)候，可以把他梳理在內(nèi)，這就是屬于綜合狀態(tài)下的線索。這個(gè)線索前面還有前輩，包括像施蟄存，他表現(xiàn)上海都市心理上和景觀上綜合的表現(xiàn)關(guān)系，是真正的現(xiàn)代的小說(shuō)。

后來(lái)到50年代，茹志鵑的一部分作品也屬于這個(gè)傳統(tǒng)，它超出了簡(jiǎn)單的時(shí)代，也超出簡(jiǎn)單時(shí)代的革命需要和一般的風(fēng)情描寫。直到80年代，一批上海作家都在這個(gè)線索上，比如孫甘露，雖然是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的，但是在80年代到90年代之間的時(shí)候，他的一系列作品確實(shí)構(gòu)成了上海真正的表達(dá)符號(hào)，或者敘述符號(hào)。這類作家還有陳村等一批作家，后來(lái)我們把這樣一種表述開始故事化，有一批作家在這里面展示自己對(duì)上海的理解，比如程乃珊、王小鷹等等。上海是特別有潮流，特別容易綜合、轉(zhuǎn)化一種新的文學(xué)潮流，或者一種非常正典化文學(xué)潮流的地方，是文學(xué)的一塊肥地。

這種影響包括在多個(gè)方面，包括上午探討的問(wèn)題，包括翻譯的問(wèn)題。還有一批非常優(yōu)秀的翻譯家，他們從西方帶來(lái)的創(chuàng)作思想，一定程度上影響了同代的創(chuàng)作者，比如傅雷，他們所翻譯的作品極大影響了搞創(chuàng)作的這批人，他們構(gòu)成了綜合的上海，一個(gè)文學(xué)的上海，一個(gè)可以在文學(xué)領(lǐng)域里面引領(lǐng)潮頭的上海。上海到今天的樣貌、格局，這個(gè)格局就是我們有好的作家、批評(píng)家、翻譯家。在上海這種現(xiàn)象非常普遍，比如搞評(píng)論的這批人里面，我這兩年特別感興趣，甚至有點(diǎn)像粉絲一樣看他們寫的評(píng)論，比如黃昱寧寫的隨筆式的書評(píng)；張定浩寫的評(píng)論；還有木葉的作家訪談，我覺得是目前在中國(guó)涉及到文學(xué)方面訪談里面最好的，本身提出的問(wèn)題和所商討的問(wèn)題里面，每次都沒有輸于過(guò)作家，這個(gè)特別了不起。當(dāng)然有一批年輕的朋友們，都是創(chuàng)作的熟人了。上海現(xiàn)在的生態(tài)，年輕人的創(chuàng)作生態(tài)是非常罕見的，起碼在北京找不到這樣齊全的隊(duì)伍。希望大家珍惜上海現(xiàn)在好的局面，能夠給年輕人提供更多的便利，也希望大家能夠多多支持《人民文學(xué)》。