青年作家張怡微：

謝謝各位老師!

我是一個很普通的網民，沒有試圖把文學跟網絡聯系的特別緊密，但是其他的，比如特別簡單的事情，我也會做，發表空間上面去，但是其實我對這個問題認識沒有那么深刻。

在我看來我剛剛看到這個題目的時候，我主要想到的還是讀者的問題，所謂我們討論網絡文學，主要是討論我們面對一些寫作的問題。這個問題是非常久遠的問題，比我們想像當中發生的要早，因為我自己對一些小說比較感興趣，我看一些東西的時候，慢慢看到董斯張那個家族，我有一個日本的朋友是大木康的學生，他說你喜歡看董岳，他說你有沒有看過純正的董岳的《修補》，他說你看看那些多豪華的版本，想一下他是寫給誰看的。當時我沒有想像他會用豪華這個詞形容一個16歲的作者，23歲寫的作品，而且是一個外國人。當時我很驚訝，他說他就是一個高級的讀者，覺得這些詞也挺有意思--高級的讀者，其實就是他所謂的適人的讀者。董岳當年寫完了《修補》之后，兩年之后就《冥王》了，他其實是寫在《冥王》之前的。其實那個東西在寫的時候可能就已經出版了，因為大木康的這些小說就是為了出版而生產出來的。一個23歲的青年，人生最大的失敗是科舉失敗，在這樣情況下寫了這樣的作品，居然是想到給誰看。我覺得這個東西就在他的心理層面，寫作之處已經網羅了所要面對的那些人。但是如果用世人和庶民區別讀者來說，其實是非常邊界清晰的。我們現在所面對的時代是讀者層、或者階層流動性很強，邊界非常模糊，可能今天在網上隨便看一個東西，你也成為了他的讀者；如果我今天就是要寫給一些高端的文人看，其實從作者的角度來講做不到這件事情，因為流通一旦有網絡，很多事情都變得非常平面。

我正好開一個研討會看論文的時候，看到了宋安德的論文，非常有意思，他主要提出一個觀點：小說有毒。就是網民之后，小說成為雙重形態的虛構藥劑，一方面能夠治療下毒的讀者，另一方面也創造出他本身所要治療的疾病。也就是他面對讀者的時候是創造一種疾病，與此同時通過文本，又對他所創造出來的疾病進行描述。其實很多城市病癥也是這樣，就是有很多病，潛在的一些痛苦或者潛在的哀愁，這個病癥本身是通過文學創造出來，使它邊界變得非常清晰，作者又通過小說、詩、散文來縱容這種。從某個層面看，讀者跟讀者的區別只是不同病區的區別，只是這樣病人跟那樣病人的區別，因為我們說對小說有需求，可能得到在日常生活當中沒有辦法得到的慰藉，希望通過精神生活能夠獲得一些理解。不管載體如何變化，從創作者來講內容還是決定本質。