青年評論家葉祝弟：

謝謝楊老師，謝謝各位老師！

在上海寫作這個主題非常好，在上海寫作意味著不是在北京寫作，不是在西安寫作。它其實凸顯了上海這樣一種寫作的特殊性和差異性。上海寫作的特殊性差異性，體現在兩個方面：一方面，是對這樣時代的把握，上海一直走在時代的前面，２１世紀與２０世紀相比它的特質在哪里；另一方面，上海這樣的寫作傳統，比如懷舊上海之外，革命的上海之外，是不是還有另外一些傳統，這種傳統的挖掘可能也是在上海寫作的一個特殊的藝術在里面。從這樣兩個維度來講，我們今天已經引入到一個微時代，如果說２１世紀是宏大敘事和現代性為特征的線性的時代，那么２１世紀已經進入微時代。微時代有四個方面特征，第一產生于后現代的語境，第二消解了宏大敘事現在進步的觀念為主體，第三在經濟學上依靠后現代的工業方式，第四在技術上依靠互聯網。我覺得２１世紀應該進入小敘事、后現代性為特征的時代。這樣的時代進行城市的書寫，是搭建篇章自我的一個期待幻想，這樣對作家來說怎樣把握這樣的時代充滿了某種挑戰。

在微時代是在升騰中下墜、在流動中凝滯、在懷疑中堅守、在清醒中焦慮、在破壞中創新。它是一種充滿著破壞性、不確定性、泥沙俱下的時代，是一種分裂、自嘲、游擊戰、風雨的策略。在這樣一個時代，文學怎樣把握這個時代的競爭特質，第一要回答的，也就是現代都市競爭困境在哪里。巨大特征歸類式的寫作，是歸類式的烏托邦，在中國語境下是前現代、現代、和后現代話語纏繞的時代。

在上海寫作意味著重新挖掘具有南方經驗，或者江南美學的傳統。與微時代對應的小敘事方式，小說更多呈現一種地方性的知識，通過信號學的還原，在時間與空間交叉當中呈現了城市內部的復雜性、差異性、豐富性。但是城市內部有自己的節奏，城市不再是鐵板一塊，應該是城市和鄉村的碰撞，和不同地域的差異，交流上延展開來。相比于上一代作家而言，以夏商、路內為代表的上海作家，已經自覺跟傳統城市書寫拉開了距離，開始將目光投向被標簽化、臉譜化城市內部的復雜性。除了革命的上海、洋場的上海、傳奇的上海、魔幻的上海這些的標簽之外，南方的美學僅僅在這樣城市書寫當中是不是有它的存在的價值？

在這樣城市結合下，對主城區之外更年輕的作家而言，南京路、淮海路固然是上海，田林、六里橋、嘉定也是上海。我想如何把這樣大歷史上遮蔽小敘事展現出來，可能是一個有經驗的作家要思考的問題。

謝謝大家！