2018年03月16日14:26 來源：中國作家網 作者：中國作家網 點擊: 次
紀念中國改革開放40周年
從《鄧小平之歌》到《興業路上》——桂興華長詩座談會
主辦單位：上海市作家協會 上海社科院文學研究所 上海人民出版社 東方網
承辦：上海文學創作中心
時間：2018年2月28日
地點：上海市作家協會大廳
主持人：王偉 何建華
王偉（上海市作協黨組書記，副主席）：為了紀念中國改革開放40周年，經過國家廣播電視新聞出版總局的審核批準，上海著名詩人桂興華先生20多年前寫作的《鄧小平之歌》今年馬上要出版新的朗誦版。同時為了迎接建黨100周年，桂先生正在創作一部長詩《興業路上》，是列入上海市重大文藝創作項目重要的作品，今天我們就圍繞這兩部作品舉行一個研討會。
（通過大屏幕觀看《鄧小平之歌》兩次進京演出的有關資料）
何建華（上海社科院副院長）：桂興華是我們一張城市名片，我發言的題目《紅色魅力大放光彩》。在當代中國詩壇，被譽為“紅色詩人”的桂興華無疑值得關注。他的詩歌可以說是開創了改革開放以來，政治抒情詩的一片新天地。體現出上海城市精神內核中所具有的正能量。從桂興華內心發出的吟詠，讓我們一同重溫波瀾壯闊的中國革命歷程，一同感受黨的輝煌業績。
首先是對紅色的崇敬。上海這座城市開埠以來，就具有紅色基因，上海應該是一座名副其實的紅色城市文明城市。
第二點思考是對紅色的禮贊。桂興華的底色與我們這座城市的底色相一致，無疑是紅色的，桂興華沐浴著黨的陽光雨露起來的一代詩人，早在1993年創作出版了作為新時期以來的第一部中國政治抒情長詩《跨世紀的毛澤東》，此后一發不可收，連續創作鄧小平之歌，中國豪情，祝福浦東，永遠的陽光，青春宣言，智慧的種子，又一次啟航，城市的心跳，前進2010金號角等11部作品。
桂興華以其深厚的情感積累，思想積累和生活積累，從紅色革命根據地到改革開放的一片熱土，從前沿陣地走進歷史，再從歷史走進時代前沿，緊扣時代脈搏，把握紅色主題，以詩人的激情為我們展現了一幅黨紅色傳承的史詩般畫卷，詩歌的視角從微觀切入，激情從細節噴出，以極強的藝術感染力，喚醒了我們的紅色記憶，為我國詩歌界平添一道華麗樂章，在文壇上連續引起了反響。
第三點對紅色詩人桂興華的認知。桂興華他在詩歌創作中甘愿孤獨不謀功利，傾情潛心于政治抒情詩歌的創作。他本人身體不是最好，患有哮喘，發作時晚上常常要墊兩個枕頭還難以入睡。他的很多作品是伴著他的咳嗽聲，在急診室里完成的。詩人滿懷豪情、語言優美、筆觸細膩、形象化、視角新、角度巧、氣魄大，全方位的表現了許多可歌可泣的領袖，先賢和廣大群眾的風采。今天我們朗誦桂興華的紅詩，情不自禁對桂興華深表敬意。
最后一點感受是對紅色文化走進大眾的贊同，20多年來桂興華下基層，到社區，創辦地鐵詩歌朗誦角，以他創作的10多部作品，以及由他親自策劃組織推動的30多場大型配樂朗誦公眾活動，讓市民大眾品味了紅色頌歌的魅力，不僅續寫了政治抒情詩的新篇章。而且發揚了政治抒情詩，通過公眾朗誦誕生效應的優秀傳統，桂興華這位紅色詩人傾情潛心政治抒情詩的創作，同時他也讓政治抒情詩走進人民和大眾。黨的十九大開啟了中國特色社會主義建設新征程。我們從桂興華矢志不渝創作政治抒情詩的實踐和成就中就不難看到，政治抒情詩仍然不失感人的魅力，關鍵在于要用真心、抒真情、寫真意。近七十歲的桂興華激情滿懷，詩意飛翔，寶刀未老，值得期待！
王偉：本次研討活動受到中國作協的領導大力的關注和支持。中國作協書記處書記，黨組成員，副主席，著名詩人吉狄馬加先生，專門從北京發來了賀信。
雪飛（上海廣播電視臺主持人）：賀信如下：欣聞桂興華同志詩歌作品研討會在上海召開，感到十分高興，因近期公務繁忙，無法抽身與會，聆聽各位詩友的真知灼見，只能遙祝研討會取得圓滿成功，并向桂興華同志表達我由衷地敬意！
毫無疑問，桂興華同志是當代中國詩壇政治抒情詩領域，一位優秀的具有鮮明個性的詩人。他始終如一與時代和人民并肩而行，贊美火熱的新生活，謳歌壯麗的新時代，他一直力求在作品中將思想性、民族性、大眾性有機地結合起來，去創作真正具有中國氣派、中國風格、廣大老百姓喜聞樂見的作品，他還是一位在公眾生活中身體力行傳播詩歌文化行動的詩人，總之，作為詩人桂興華，值得大家對他的作品來進行多緯度、多方面、實事求是地研討，我以為這無論對桂興華同志個人，還是對整個詩歌建設都是有意義的。 吉狄馬加2018.2.25北京。
桂興華：我是1948年生人，創作勃發期是1978年三中全會以后，所以改革開放對我們這一代實在太重要了。我從文革中走出，非常慶幸自己成熟于改革開放，獻身于改革開放。21年前，也在作協大廳里面，舉辦過我第一次作品研討會，主持人是葉辛和羅洛老師。羅老師去世了，葉老師今天在浦東趕不過來。然后2006年中國作協、上海作協聯合在北京舉辦了一次，第三次就是今天。
我聽到四人幫被粉碎的消息，還在安徽鳳陽，我清楚的記得，我腳上穿著解放鞋，鞋帶是用稻草繩代替的，一天只有8分錢，非常貧困的知青生活。我那天朗誦賀敬之老師《中國的十月》，痛哭流涕。賀老對我的政治抒情詩的創作有很大的支持和鼓勵?！多囆∑街琛穬纱芜M京演出的時候，我都看望他。2006年研討會的時候，賀老的發言一直鼓勵著我，前不久我和地鐵二公司領導匯報了地鐵朗誦角獲獎的情況，今天地鐵還制作大照片帶來了（展示）。
《鄧小平之歌》是我的感恩之作。
我對海派文化江南文化很喜歡，不矛盾，相反我很喜歡其他兩個文化。正能量不是虛張聲勢，我從來不吼，也不居高臨下，我也是一個草根，我沒有必要居高臨下，我對草根有天然的聯系，我不喜歡大喊大叫的粗獷，我喜歡溫柔。
我雖然很強硬，但是我也很溫柔。政治抒情詩，實際上寫作很艱難，我始終處于夾縫中成長，有人勸我不要離政治太近，我說不可能不離政治近，哪個人離開過政治，關鍵什么是政治？政治難道是下一頓飯清湯一頓嗎？政治難道是蓋的破被絮嗎？你蓋床上的被子什么樣的，吃的菜什么樣的就是政治，不是大喊的空洞口號，每個人離不開政治的。我寫的都是細節?？追鄙砩系倪z物只有6塊8元錢。任長霞不斷被老百姓撥打手機，這都是政治。還有人說你寫政治，你有獲得什么財富嗎？我精神財富有，物質財富沒有。我在這里首次可以披露一下，《鄧小平之歌》三個版，江蘇版、上海版、最近的朗誦版，我沒有一分錢稿費拿到過。最多的一次出版社給我幾百本書。為了稿費去寫作的不是我，上海人說你“倒貼”，我是倒貼，我貼上我的藝術積累，思想積累，生活質積累，為了歌頌我們偉大的改革開放，不是為了賺錢。所以詩人在市場經濟里面，往往碰的頭破血流，有的知難而退了，我沒有，我一路挺進。我還要寫下去。
北京一個導演非常好，避開《東方紅》的老路。戰場上，戰士聽了開國大典的消息，避開了天安門前大歌舞，我的《興業路上》也要避開很多已經熟悉的意象。本來我是用《世紀之門》，現在改成《興業路上》。一大是在興業路76號舉行的，“興業”多好的名字，興中華偉業，振興中華，這都是興業，所以我改成興業路上。從門的意象，轉為路的意象。
《鄧小平之歌》這次將一首長詩改為25個短章，讀者可以從中截取一段朗誦，25段像蛋糕切開，隨便拎出來一段都有題目的，都可以讀的。第二個更加精準，上海人民出版社這次送到北京國家新聞出版總局，委托中央文獻辦公室專家，一字一句審定。《鄧小平之歌》進京演出的時候，現任國家副主席李源潮，改過一個字。
今天，書法家奚松林先生，把《興業路上》的序抄了出來（展示）
曹培雷（上海人民出版社副總編）：桂興華老師是我國著名的紅色詩人，長期耕耘在政治抒情詩創作的土地上，以飽滿的激情，炙熱的情感，從1993年開始，就創作了包括，鄧小平之歌，中國在趕考，嘹亮的紅，等11部，作品在內的長詩，在即將到來的建黨100周年之際，《興業路上》又將面世，從《鄧小平之歌》到《興業路上》，桂興華老師給我們傳遞了滿滿的正能量。
與此同時，坐落于塘橋街道的桂興華藝術中心，創辦了春風一步過江朗誦團，致力于詩歌朗誦普及的工作，他策劃了多臺大型多媒體朗誦會，將詩歌的表達推向新高度，更難能可貴的是，桂老師做的很多工作，都在他的退休之后完成的，因此從鄧小平之歌到《興業路上》，不僅僅記錄了桂興華詩歌創作的一個軌跡，也是他不為名利，只為詩歌，不斷前行的見證。上海人民出版社與桂興華有長期的合作關系，與桂老師建立深厚的友誼，參加了春風一步過江朗誦團的多次活動。
桂老師和地鐵公司創辦朗誦角的過程，我們全面見證了。今年是改革開放40周年，我們又與桂老師一起，重新做了一個修訂，紀念我們這個偉大的時代。修訂的鄧小平之歌封面是這樣的。增加了桂老師新寫的內容，對詩歌的結構也做了結構上的調整和修改，由我國著名詩人賀敬之和著名表演藝術家秦怡力薦的。出版社成立了精兵強將，也報送了有關部門進行了嚴格的審查，經過修訂的《鄧小平之歌》將在今年三月正式出版。祝愿《鄧小平之歌》能夠被越來越多的人演繹！
丁建華：謝謝桂興華。作為一個朗誦者來說，對于桂興華長詩最大的尊重和熱愛，就是把他每一部作品，盡心盡力的去朗誦好，因為每個人的水平都是有限的，但是愿意把這有限的水平，在這個平臺上表現出來，能夠使詩人聽了感動，朋友們聽了感激。這首詩以前是脫稿的朗誦，但是每一次桂興華老師給我的本子都有修改，可見他對自己的要求和他的熱愛。所以我今天脫不了稿，一方面稿子給得太晚，另外一方面畫龍點睛的東西更多了，他對很多詞匯的修改，傾注了他的心血，但是給我們增加了難度，所以我今天戴著眼鏡。
（（丁建華演繹《鄧小平之歌》朗誦版中的《拓荒歲月》）
王偉：剛剛聽了丁建華老師的激情洋溢的朗誦，提醒大家一方面要聽，還要注意我們電視屏幕有很多珍貴的鏡頭，我剛剛看到一個珍貴的鏡頭，小平小道，20年前正好到南昌采訪，還有何院長，同時到將軍樓，到那座小道，到了鄧小平工作的平臺上，感慨萬千。
榮耀明（上海社科院文學研究所所長）：首先感謝作協組織這么一次會議，當然文學所作為主辦方之一，也很高興來參與這次活動，要向桂老師表示祝賀。為紀念建黨100周年創作的《興業路上》，剛才桂老師談了對題目的修改，精益求精的歷程，我們很受感動。
桂老師是中國當代著名的政治抒情詩人，政治抒情詩作為詩歌的一種類型，是社會主義文藝對世界文學的一大貢獻，過去我們學文學史，講世界文學，講西方文學史的時候，很少有這樣一類的政治抒情詩作為經典，進入文學史。尤其是蘇聯和中國，在社會主義發展的實踐當中，形成了這么一種詩歌的類型，我想這是對世界文學的一種奉獻，在蘇聯我們知道有瑪雅克斯基。當然也有很多詩人，比如賀敬之長詩《放歌集》《回延安》等等，桂興華的《鄧小平之歌》都是政治抒情詩的典型代表，作為詩歌發展的重要類型形態，應該是社會主義文藝的一個典型的樣式，它的特點是用詩歌藝術的形式來反映時代最強的聲音，是文學經典。
其次政治抒情詩能夠不斷的發展延續，尤其在當代詩歌發展的大潮當中顯得尤為珍貴，我們知道隨著互聯網的出現，詩歌的創作，吸引了越來越多的人，熱愛、關注詩歌，我們從中央電視臺詩歌大會，我們看到中國是傳統的詩歌大國，當代詩歌，在網絡傳播的影響下面，詩歌越來越平民化，詩歌創作已經沒有門檻，任何想寫詩的人，都可以通過網絡發表他的詩，另外當代詩歌的發展，也出現另外一些趨向，越來越平民化的過程當中，同時越來越多元化發展，同時也越來越小眾化、分眾化。詩歌抒發個人情感的特色越來越突顯，也就是說，詩歌成為反應個人生活體驗感受的非常有力的表達工具。
在這樣一個當代詩歌發展的大潮當中，我不知道我的概括是不是準確，今天我們所的孫琴安先生也在，是知名的，在這樣詩歌發展過程當中，桂老師這樣的政治抒情詩，反應時代聲音，反應民族發展歷程，反應國家不平凡崛起發展經歷的政治抒情詩，不僅僅是個人得抒情，是民族情懷的表達，更難能可貴。我覺得這個詩歌樣式應該發揚光大，吸引更多的詩歌創作者，加入這樣的隊伍。
第三點感受，今年是改革開放40年，桂老師作為有影響的，知名的政治抒情詩人，以鄧小平之歌，政治抒情長詩詩集朗誦版的出版，紀念改革開放40周年，我覺得尤為值得慶賀，因為改革開放40年，一方面我們各行各業，我們學術界都在總結經驗，同時十九大以習近平為首的黨中央，再次明確深化改革，始終在路上，要把改革進行到底。在這樣一個大的時代背景下，我們通過《鄧小平之歌》政治抒情長詩，回顧那個時代，改革之初，在什么樣的環境下，我們國家像鄧小平這樣的偉大決策，當時所處的環境，我們民族在那個時代，我們面對發展，面臨各種各樣的分析和挑戰，我們是怎么過來的？可以給我們今天帶來很多的啟發。也可以從中截取很多精神的養料，進一步激勵我們，按照中央的要求進一步深化改革。政治抒情長詩，尤其反應時代聲音，民族精神的詩歌類型，是我們這個時代，是我們這個社會，是我們當前的發展迫切需要的，從這個意義上來說，桂興華老師是我們這個時代最需要的藝術家和詩人，也祝愿桂老師身體健康，能夠創作出更多的激動人心，催人奮進的優秀詩歌。
楊揚（上海作協副主席、上海戲劇學院副院長）：我第一表示祝賀，桂老師非常不容易，大家剛才看到了，這些年創作了這么多的作品，特別是政治詩。我寒假里面正好在看《郭小川的日記》，在日記里面提到，寫政治詩能不能成為偉大的詩人就在考慮這個問題，當然他給自己打氣，他是50年代的日記，很多人批評他，郭小川，你這些詩不要寫了吧，郭小川說，俄羅斯蘇聯當時有政治詩的，中國還沒有產生偉大的政治詩人，是不是可以寫，在那邊嘗試，從郭小川的嘗試，大家也都提到了賀敬之，那么今天我們上海還有桂興華老師，所以我就覺得，在政治詩的長途上，不管是不是偉大，很多人都還是做著嘗試工作，很多人都還在寫，這是一個。
第二，政治詩本身當然跟政治有關的，桂老師的詩難度更大，因為他寫的是鄧小平，包括還有一些黨和國家的領導人，我們可以看，寫黨和國家領導人的詩歌里面，確實是難度非常大，因為不僅僅包含歷史史料的一些真實的情況，還包括著對于人物的評價上的分歧，所以還好，他寫的那些人，一個都沒有什么問題，如果有問題的話，他這個詩就白寫了。
桂興華：我是有選擇的。
楊揚：這兩天正好看《鄧小平年譜》，對于這樣一個人物，桂興華老師用詩歌的形式，用文學作品的形式加以表達，我就覺得這是一個非常不容易的方面。
改革開放40周年，我們在路上重新出發，我覺得探討政治詩，討論桂興華老師的《鄧小平之歌》我覺得是非常有意思的事情。
邵煜棟（浦東新區原宣傳部長、浦東政協副主席）：今年是改革開放40周年，浦東開發開放的20周年，桂興華老師是我們浦東的四屆政協委員。浦東老百姓對他非常熟悉，他扎根浦東，創作了那么多好作品，非常感謝他為浦東做了許多事情。趙啟正同志說了一段非常精辟的話，如果把浦東開發比作一首跨世紀的交響樂的話，那么總譜是鄧小平親自譜寫的，總指揮是黨中央，現在是以習近平為核心的黨中央，是總指揮。大家都是演奏員。那么在各個樂章的串聯中，用詩歌來串聯的大師就是桂興華，他有能力把這個串起來，這個樂章里面他是第一小提琴手。
1993年12月13日在楊浦大橋上，鄧小平講了喜看今日路，勝讀十年書。鄧小平女兒在旁邊說：“從來沒有見你這么高興，怎么今天作起詩來了。”喜看今日路，勝讀十年書，押韻了。這個路不是指上海修好的任何馬路，高架路，高速路不是了，什么路？中國改革開放之路。桂興華的《鄧小平之歌》里面，要點都點到了。桂興華長詩里面四首和浦東直接有關的，所以浦東人民非常感謝，而且以小見大。塘橋民間的號子，旗袍隊，開發辦一把椅子都可以寫成一首詩。所以以小見大了，他這個詩人是接天立地的，把上面的陽光雨露接下來，把根扎根在我們上海浦東，所以他源源不斷出好作品。我說桂興華是第一小提琴手，是非常好的演奏員。這首交響樂演奏過程中，只要按總譜的要求，總指揮的節拍，不出雜音和噪音，交響樂一定能震驚世界的。謝謝桂興華為中國改革開放做出的貢獻！
吳孝明（上海市文化廣播電視局藝術總監）：來參加這次座談會，也是我們一次非常好的學習機會，特別桂興華老師那么多年，堅持在搞紅色詩歌，對當下的上海文藝創作也是有引領性的，上海在十三五中間要百幅精品貢獻，詩歌也是我們這座城市主要的創作題材，但是寫紅色詩歌的人不多，寫得好的人更少。桂興華很有自己的特點，一個她姓紅，以紅色為主板，整個基調以紅為主。第二個他執著，在創作過程當中，碰到過很多困難，如果沒有他的堅持和執著，不可能走到今天。甚至很多人對桂興華的紅色詩歌，也有一些不同的想法，但是他堅持走自己的路，堅持自己的創作。開頭說到今年正好70歲，幾乎和新中國同齡，在這個當下，他用自己的紅色詩歌謳歌這個社會，謳歌這座城市，謳歌這座城市的紅色文化，這種精神難能可貴。
桂興華老師也是我心目中很仰視的一位藝術家，他不論做哪件事情都是踏踏實實，這種精神也是相當難能可貴。他不僅是一個詩人，更是紅色詩詞的推動者和實踐者，更是宣傳者。他呼喚著紅色的作品，紅色的題材。李強書記的三個文化，紅色文化、江南文化、海派文化。我想他的作品里面，涵蓋了幾乎所有的這些文化，他都能很好的體現，而且從他的角度，剛才講了，最大的特點能接地氣。
特別是今年出版《鄧小平之歌》，紀念改革開放40周年，也是一次很好的獻禮作品，我們要在未來的過程中間，要支持好，關心好，呵護好紅色題材的創作，也更加關心好桂興華老師的未來創作。他現在接下來要寫一部《興業路上》，和他的名字也有關系，一個興業，一個興華，興業以后才能把中華興好。所以我們期待著2020年，《興業路上》能呈現給廣大的觀眾。
俞亮鑫（《新民晚報》文藝部首席記者）：我覺得桂興華非常不容易，他父母給他起的名字興華，非常農村的家國情懷，興華振興中華，興業是興偉大事業，他的藝術從1976年開始，這是一個偉大時代的開始，所以我覺得開紀念中國改革開放40周年座談會，今年是中國改革開放40周年桂興華長詩座談會恰逢其時。我覺得他就是從改革開放當中涌現出來的一位紅色詩人。
他插隊落戶離小崗村不遠的鳳陽，中國改革開放第一步就是從那個地方開始的，他就是勇敢而發，剛才聽了他的講話非常感動，他朗誦賀敬之《中國的十月》淚流滿面，然后開始寫了一連串的詩歌，剛才丁建華老師朗誦前，他說文革是無音樂的時代，1976年開始感覺到時代的舉辦，然后迸發而出，他看上去其貌不揚，甚至有些蒼老，還有一些駝背，還有一些哮喘，但是你看他的詩，感覺到他噴涌而出的火山。他雖然個子不高，寫了這么大弘大題材，從《浦東的改革開放》，從《鄧小平之歌》，包括一連串的《中國豪情》等等，10余首中國政治抒情詩。
桂興華身上有幾點不容易的，堅持那么多年，包括有一段時期，大家都搞娛樂至上，思想大潮那時，搞紅色很少，可以說鳳毛麟角，詩歌那么不景氣，他瘦弱的身軀，有一點孤獨的背影艱難行走。有些人覺得他有一點不合時宜，當時大家講收視率票房什么的，他還搞紅色，我覺得他堅持。他不是一個意識形態比較左的人，他是深惡痛絕的，他對這個時代由衷的感到巨大變化，噴薄而出很多力作。所以我覺得他是從生命當中涌現出來一連串的詩詞佳作。你跟他在一起感覺他是非常激情洋溢的人，說話會非常激動，恨不得拍案而起，文字激情四射。
除了詩人的長期在《上海文化報》《文學報》待過，有記者的敏感，抓了很多重點題材，現在迎接建黨100周年，他馬上寫《興業路上》，是有敏感的。還有文人的社會責任，這是非常了不起的。寫《鄧小平之歌》三版，竟然沒有拿到一分錢，他為的就是一種社會的責任感，一種難得的紅色情懷。
上海是一座不同的城市，這座城市像桂興華這樣的有使命感的作家詩人還太少，作品也太少，在這種情況下，桂興華能夠堅持到今天，我覺得向他致敬，我覺得非常了不起，這座城市應該有更多的桂興華！
王偉：我想背影有一些孤獨，但是其實不孤獨，今天我們開座談會，有那么多的人來到現場，來參加會議，也說明了不孤獨。
桂興華：馬莉莉老師著名的滬劇表演藝術家，時任市政協的教科文委負責人，2008年第二次進京演出前夕，發布會的主持人就是馬莉莉。進京后李長春等中央領導接見。第一次進京是在小平去世了以后，中央要搞一臺朗誦會，選擇的一首詩就是我的《鄧小平之歌》。
馬莉莉（滬劇表演藝術家）：我跟桂興華同代人，他1948年，我是1949年，祖國的同代人。我跟桂興華認識，當時只知道是一位記者，但是慢慢看到他很多詩的發表以后，特別是后來他在塘橋有一個工作室，他經常請我去參加他們社區的活動，他有一個非常好的朗誦團，我看了真的很激動的，看來是上了一點年紀的人，他們說是給桂興華老師的詩所感動的。
作為黨的誕生地，但是我們上海人蠻低調的，不太會使勁做。但是我覺得這次可以的，特別我看到了《興業路上》。
桂興華不是一個有任何抬頭的詩人，而是平民，這一點對他來說比較確切。
近幾年的上海書展，桂興華老師看得起我，我每年要跟他去，我心里面感覺非常不容易，我自己出過一本書，寫了三年非常累，我想他這么多年怎么過來的？從心里面感覺到一種敬佩。每次看到桂興華詩歌以后，我用上海話輕輕朗讀，我都覺得非常感動，因為聽上去有詩歌的美，非常踏實，不是浮夸的。桂興華老師是有執著精神的，而且無怨無悔，腳踏實地的，我非常欽佩他。
書展上買詩歌的人非常多，我本來覺得這種書來買的人比較少吧！實際上桂興華已經有知名度了，特別在朗誦界里面，你想想幾次進京，丁建華老師等都參加過的。把上海的氣勢向我們全國乃至全世界朗誦出來。
王偉：桂老師不光是一個詩歌的實踐者，也是詩歌朗誦活動的熱心的推廣者。他旗下有一支朗誦團。桂老師帶出來的團隊也是充滿激情的。這支團隊一直在塘橋舉行活動，我也去參加過一次！
（春風一步過江朗誦團朗誦《興業路上》序）
繆霞旦：（塘橋街道文化活動中心副主任）2011年7月，桂興華詩歌工作室在浦東新區宣傳部，塘橋街道黨工委辦事處大力支持下，以紅色詩人實物展示一起落戶塘橋，多年年桂興華老師扎根塘橋，用精彩的詩歌藝術，響亮地打造出詩歌塘橋的品牌，桂興華老師每月舉辦經典詩歌賞析及朗誦系列講座，通過一次次免費培訓活動，普通居民的朗誦在上海電視臺、上海書展、迪斯尼工地都引起了轟動。寶山、長寧、嘉定、虹口等地居民聞訊趕來，國家文化部部長等領導先后來到塘橋，觀看實物展。參加了中國當代政治抒情詩高峰論壇，秦怡、丁建華、梁波羅等多位藝術家，主持人，著名作家來到塘橋社區。七年來桂興華詩歌藝術中心，成為塘橋群眾文化的金字招牌，也成為浦東新區的文化品牌，先后被評為浦東新區精神文明建設優秀項目，上海公共文化建設創新項目三連冠。在桂興華老師帶領下，塘橋社區群眾文化蓬勃發展，涌現200余支群眾文化團隊。
曉弦（嘉興南湖區作協主席）：非常高興，也非常有幸來上海參加桂興華長詩的座談會。桂興華是我從80年代初認識的詩人。他的成長過程，盡管現在已經70歲，實際上，在他身上很清晰的脈絡，我記得80年代初，當時有一首詩很有名的，《南京路在走》，把黨的命運和自己的東西融合在一起，一直堅持不懈，堅持到現在。那時因為優秀政治詩人，剛才我看了吉狄馬加對他的評價，把自己的命運跟我們新時代聯系在一起，他的思考也是非常獨特的，比如像鄧小平，把握的非常準確，不是人云亦云，而且非常有獨特的創新意義。我與興華老師接觸過程當中，我感覺到他的政治思考非常正能量，這是許多寫政治詩的詩人做不到，但是桂老師政治抒情詩非常正能量的，即便寫到文革，都是以正能量的東西激勵人家，這個非常不容易。而且他的政治思考，有時候像閃電一樣直擊人的心靈。他最大的本事，我認為就是通過日常見到的一些東西，剛才浦東的政協主席講了，一把小的椅子，可以寫出很不錯的政治詩，總能夠跟時代緊密地聯系起來。
這里面我也非常感謝興華老師這幾年對嘉興紅色文化的影響，興華同志宣傳“一船紅中國”，正因為這一句“一船紅中國”，也讓我們在紅船上朗誦他的《相約1921》。嘹亮的紅都動起來了，也影響了周邊地區。他一而再再而三的去，每一次都能寫出非常好的作品，到我們南湖音樂廳進行朗誦，也是因為桂興華同志的姻緣，紅色的基因。今天《興業路上》的朗誦也非常振奮人心，里面有很多東西，是桂興華獨特的發現。我記得我在閱讀他的作品當中，“轉移”好像就是堅守，不是撤退，他的作品里面往往有這些獨特的發現，平時的動詞里面有特殊意義，儲存的信息量非常大。
徐芳（上海作協詩歌委員會副主任）：跟桂興華認識是在80年代初，應該說到詩歌時代的背景，當時全民寫詩，詩人比樹葉還多，我也是大潮當中一員，我那個時候剛剛進入華東師大讀書。之前寫的詩很私秘，正好碰到大時代詩歌熱潮當中，發現有很多同道者。首屆詩社成立大會上，我和桂興華老師和黎煥頤老師一些顧問合影，這是非常熱烈的時代，至今還是很懷念。可能和青春期這個時期的熱愛有關，一旦沾上手放不下來了。
桂興華老師后來創作走政治抒情詩這條道路，作為同行我們還是了解的。參加一些詩歌活動，常常有其他圈子里的、外地的一些人來問，你們上海市有一個桂興華你認識嗎？我說當然認識。桂興華不光是上海人，也走向了全國。
《解放日報》報紙副刊發詩歌作品很不容易的。詩歌比較可憐，在這樣的情況下這些年桂興華老師的詩，還是多次走上我們的版面。他的詩也具有一種新聞的敏感度，他對熱點的把握都是比較到位的。他有哮喘，我早就知道，他寫作辛苦的瓶頸，我有時候想到，不光有共鳴有同感，寫作是太折磨人了。
詩歌對生命的消耗，是其他行業所不能比擬的。在這條路上走了幾十年，我既要祝賀桂興華老師，也要感謝桂興華老師，雖然是孤獨的，所有詩人可能都是孤獨的，但是這個孤獨的背影讓他嘹亮了。桂老師的許多句子都是花了功夫的。嘹亮的紅，是通感。但是這四個字提煉出來之后，詩就是一個提煉的藝術，錘煉的藝術，要花多少詞語在這熔爐里面錘煉，煅燒，然后煉字，非常感謝！
傅亮（詩人，復旦詩社社長）：我簡單說一點，《平民詩人的桂興華，紅色上海的底氣》。這是我在給他評論的一個標題。桂興華是一個在商品經濟社會當中，依然堅持以詩歌作為有效話語的勇敢者和成功者，他為紅色上海增添了詩意的底氣，為豐富上海紅色文化做出了深刻的貢獻。為此我建議：
上海在創建自己的紅色編年史的時候，是不是應該考慮，把詩人桂興華的詩歌作品，政治抒情詩歌作品，作為一部分的獨特的抒情格調，用來個性化陳述上海的滄桑巨變核心的歷程，桂興華其實應該以詩人的身份，成為上海檔案館當中紅色歷史編寫者的一員。桂興華的政治抒情詩應該要釋放出更大的能量，如果能夠立體化，多層次的讓人辨識，更符合上海精神。光有一個桂興華為之添彩還遠遠不夠，其實上海還有很多優秀的詩人，如果能形成一個有效的機制聚合他們，發揮他們，上海未來的紅色歷史會顯得更加新意疊出。
孫琴安（上海社科院研究員、詩歌評論家）：有兩個概念出現，我這里想理清一下，一個政治抒情詩、一個紅詩，作為桂興華來說兩者都可以。但是政治抒情詩跟紅詩是有區別的。政治抒情詩可以把屈原《離騷》，把杜甫這些詩都可以稱為政治抒情詩，紅詩基本上是馬列主義在中國傳播以后才產生的一種詩歌。嚴格地說1921年中國共產黨成立以后出現的這種文化現象和詩歌現象，政治抒情詩可以包括紅詩，但是紅詩不等于政治抒情詩。
中國政治抒情詩有近百年的歷史。郭沫若《女神》序詩就是有紅的色彩。民國年間還有《太陽社》的蔣光慈，殷夫有代表性的。1949年以后，我認為可以分兩個階段，一個共和國的初期，就是改革開放之前的30年。到了改革開放以后又發生了變化。桂興華我認為可以作為我們改革開放以后紅色詩歌的代表，而且是在全國很有影響的上海詩人?！多囆∑街琛肺艺J為是他的代表作，還有一部《城市的心跳》也具有代表性，因為他把城市的變化，特別改革開放以后的劇變描寫了出來。
第二點，他寫改革開放以后的紅詩，跟賀敬之、郭小川不一樣，語言方面也已經發生了變化，桂興華不再采用郭小川《向困難進軍》、賀敬之《十年放歌》這種形式，他的語言能夠與時俱進，否則我們會感到太陳舊了。
所以說，這一個語言方面值得我們肯定，還有一個特點，把正面打進和細節描寫，層面描寫相結合，有些地方正面打進，有些地方是從細節側面進入的。
何成鋼（學者，中國金融作協會員）：我談一下桂興華現象。他不是普通的詩人、作家，更不是一個淺唱低吟的詩人。他當然是一個是著名的政治抒情詩人，但是他更是一個成功的媒體策劃人策劃能力的確很強。我們看到這么多大型活動，他都是總策劃，這對一般的文人來說很難的。
他的新作起什么名字？他想出“興業路上”，我覺得太好了，“路”可以從虛實兩方面來看，中國傳統文化的“道”，這個道是形上之道，《興業路上》也可以是行上之道，各種各樣道路的統合。這個名字起得非常好。我從這個地方看出，桂老師是一個策劃能力非常強的人。
桂興華現象，是上海文化的一道風景線，他的長詩，他扎根在塘橋的詩歌藝術中心，非常接地氣，從他的詩風來說非常接地氣，桂興華老師貼近群眾。
為什么桂老師的政治抒情詩受到這樣的歡迎，大家知道詩歌現在非常慘，桂老師的詩，基本上經常有人請他來寫，他的需求非常大。我數了一下，上海重要的演出場所他幾乎都演出過了，文化廣場、大劇院、音樂廳、東方藝術中心等等，非常不容易的，而且是他一個人的作品，一臺戲。我做了五個方面的思考。
他符合詩歌的本質。既然邪惡可以鞭打，那么真善美為什么不能贊美呢？
為詩歌尋找表達方式，我寫過一篇文章“站起來的長詩”，桂老師的詩能站起來的，能朗誦的，這種朗誦特別適合在這種組織文化傳播時候使用，交通銀行請桂老師寫過一首詩，“交行與上海對話”。大型盛典儀式上，這種朗誦特別適合。
走向一種聽覺文化。朱熹老先生曾經講過，凡是讀書需要句句讀得響亮，那講的是學習方法。除了這個以外，實際上朗誦是高質量的學習方法，是傳播思想，傳遞感情，傳遞精神一種非常重要的東西，我們現在這個時代，我們講要呼喚一種聽覺精神，你要聽人家講話，你要靜聽，你要靜下來，要在乎人家，要尊重人家。我們說朗誦詩，恰恰是符合了我們現在提升文化品味的一種要求。
市場化生存的探索，桂老師扎根塘橋，他的創作實踐跟好多社區、學校、政府、企業廣泛的合作優勢互補，這樣組織有傳統組織文化的需求，朗誦詩有獨特的確定性，像音樂、舞蹈不一樣的傳播主題的特點和優勢，所以我覺得由于這樣的特點，尋找了市場化條件下的生存之道。
社區是文化生長的沃土，桂興華工作室早早就沉下去，符合社會發展的方向。
劉慧娟（詩人，中國作協會員）：桂老師是上海散文詩分會的顧問。桂老師的創作熱情隨著時間的推移有增無減，他就像一團明火永遠激情四射，給我感覺非常有擔當，作品充滿正義、正氣和豪氣?？偸巧l著正能量，他身上每一個細胞都閃爍著藝術氣質。我讀桂興華老師的作品好多年了，我感覺他的性格有棱有角，坦誠率真，直言不諱，作品有很強的感染力。他總是保持昂揚的精神風貌和對歲月不服氣的倔強。他的詩歌成就很高，他的散文詩也成就很高。有大愛情懷，題材面大量廣，而且挖掘深入，總是不斷突破，寫出了大量立意高遠的優秀詩作，像《相約1921》《絞不死的宣言》《叛逆者》等總是以小見大，充滿青春魅力。青春不能和時間抗衡，而桂興華老師則是紅色生命的永恒之音，他的詩句以清風出鞘的犀利，揭露或者批判，仿佛是檢閱千軍萬馬的將軍，他心中藏有一股浩氣。人如其人，文品即人品。桂老師的詩歌充滿張力，這種詩歌在當下社會是難能可貴。他善于對比。桂興華老師的散文詩不但歌頌也有驚嘆，都是為尋找真理服務的。詩人幾十年如一日，用自己的精神風貌感染人，桂老師可算是勇敢者和成功者，為后來者了解歷史，提供了一面鏡子。
楊繡麗（上海作協詩歌委員會副主任）：桂老師是我敬仰的詩人。我覺得他非常特別、獨行，他知道自己想要的是什么，我覺得作為詩人來說，非常需要的一個特質。
還有他非常真實，這一點我覺得是我們有些人可能做不到，他非常真實，他想說什么就說什么，這一點我很佩服他的，而且他把自己的生命融化在創作當中。我前些年也寫過所謂的政治詩，新疆喀什的，曾經有一個老師對我說，他說你知道嗎你現在被稱為女桂興華，這句話沒有跟桂興華老師說過，這位老師傳遞給我的時候，他語調不是很褒獎的感覺。說實話桂老師，我說你很真實，有些詩人可能會，在所謂我們的圈子當中，可能有一些詩人會覺得，對桂老師的詩歌離政治太近了，對他不一定很了解。我最近幾年寫了報告文學，覺得政治是和自己生活密切相關的，所以我覺得我要向桂興華老師學習，做一個女桂興華。
桂興華：超過我，超過我。
楊展業（《新民晚報》記者，原文藝部主任、上海市政協常委）：80年代中期，我和桂興華是同事，《上海文化藝術報》，他管特稿版，我管新聞版。對于桂興華我一直在長時間的觀察。我覺得他身上有兩種特點，一個非常敏銳，這個敏銳是對國家命運的敏銳的感覺，這種感覺完全正確的，第二個堅韌，這么多年堅持寫政治抒情詩，一直堅持下來很不容易，40年歷史沉淀，現在可以證明桂興華所寫的這些政治抒情詩，他是很正確的。因為歌頌的是一條中國所走的路，直到這一次《興業路上》，其實是寫中國選擇的富強之路。在那個時候，80年代、90年代的時候是很不容易的，我有一句話，我說他孤軍作戰，確實如此，上海能夠找得出第二個像他這樣的人嗎？當時有許多懷疑，當時整個社會信仰產生一些動搖，包括文學界，包括讀者群，都對信仰有一定的疑問，走各種路的人都有。詩人不一定都寫政治抒情詩，桂興華的感覺是對的，他在什么樣政治的動蕩下面他都不動搖。我們國家今天走的路，事實已經證明是正確的，歷史證明正確的，他就是歌頌了這么一條道路，歌頌了這么一個政黨，我覺得這種歌頌是作品最大的價值所在，而且這個價值經過歷史沉淀，證明很正確的。
我覺得他在上海很不容易，是很了不起的詩人！
王偉：不知不覺會議已經進行了兩個多小時，大家從各個方面評價了桂興華老師的政治抒情詩創作。我感受最深的有三個關鍵詞。
第一個關鍵詞是激情，創作政治抒情詩尤其需要激情，這個激情不光藝術的激情，同時需要政治的激情，如果沒有政治的激情，是寫不好的，可能就是羅列了一堆口號。要寫好政治抒情詩，或者寫好紅色詩，需要把藝術激情和政治激情，非常好的融合在一起。
第二個關鍵詞是色彩，桂老師的創作底色是紅色。我看了出版社的書，封面主色調都是紅色。我們上海的詩需要淺吟低唱，也需要黃鐘大呂，需要各種色彩，其中也包括紅色的色彩。上海詩歌紅色的影子還比較孤單，我們現在在努力改變，也在進行一些重大的主題創作，我覺得紅色題材的詩也好，政治題材的詩也好，也是上海需要的一種顏色。
第三個就是責任，最能夠表現政治題材、紅色題材的，最能夠直指人心的，應該說是詩歌，詩歌是所有文學藝術樣式當中最適宜直接作用于人心的。所以我們上海市也有責任，去寫好政治題材，紅色題材。既然紅色文化、海派文化、江南文化作為上海文化當中三個有機的組成部分，我們就有責任，花大力氣，去做好紅色題材。在這方面，我覺得桂興華老師已經給我們做出了很好的榜樣，我想今后從作協的工作角度來講也會豐富各種題材的創作，作為一項我們非常重要的任務。實際上我們也有所考慮。上海很多題材，還沒有用詩歌很好的反應，或者說還有一些空白點，上海的詩歌創作在全國來說應該說是有很強的力量，但是如何用好這支力量，除了各種題材的創作之外，我們還更多的去為弘揚主流價值觀，為傳承優秀的傳統文化、傳承紅色文化、革命文化、社會主義先進文化這個方面也可以貢獻力量。我想今天的座談會不光對桂老師的一種分析評價，也是給我們今后做好上海的詩歌創作，提供一些有意義的啟發。
最后，祝愿桂興華老師正在寫作的《興業路上》，能夠順利、圓滿、高質量完成。
（整理：陳珠靜、麗雅）