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2016年12月09日09:33 來源：上海作家網 作者：上海作家網 點擊: 次
路內的《慈悲》看完以后是忘不掉的，《花街往事》我也看過，這個小說看了之后，慈悲是什么意思呢？我覺得慈悲這個意思是覺悟，或者佛教里面慈悲就是覺悟的意思，他跟我們以前說的同情、善良不是一個層次，我覺得人民文學出版社通常寫的東西很有水平的，要懂得，懂得才能慈悲，而且要什么？要獲得自由，慈悲你鼓勵自由，要活在這個時代，我覺得人民文學出版社對這個作品看得很準，在中國的文學寫作的底層里，寫同情，寫愛，寫善良很多，都是只有魯迅才有慈悲，境界就完全不一樣，這個里面包括悲傷、悲痛、悲憤，這里面要有認識的，要懂得的，不懂得就不行。這個小說起點很好，而且最開始做到了，我對這個里面的分析，我看了以后就有一些認識，我認為是三個方面有變化，有突破的。
第一，在我們的認識中，大家都覺得農村題材比較好寫，寫工人題材的不太好寫，主要的故事有幾個，中國的工人都是我們的，咱們中國寫的工人題材小說，主人公是從農村來的，他這里也是，一開始大饑荒，他能夠把工人社會，能把故事銜接起來，又寫的這么好，是很少見的。
第二，我覺得咱們不說他年紀，40多歲了，新一代作家寫的事情，他們沒有概念，寫當下比較多，但實際上我覺得他寫了幾個意思，他對歷史認識跟我們這一代不一樣的，過去寫的農民，他是一個沉默的存在，那就是一種悲壯的存在，或者是很荒誕的存在，但是他這里從農村到工廠，這個歷史是一種流動的存在，在流動的歷史中間,路內對生活有很好的概括。
第三，我認為一般的新一代作家，尤其80后作家，寫我自我寫的比較多，感情很充沛，很豐富，語言很犀利，寫他人寫不好，他在這里面，我覺得一個大作家，他一定要寫他人，寫自我沒什么錯的，但是他一定要跟他人關系的寫，一定要把這個東西結合起來寫，而且他的讀者也是應該做到這點，他不是說我的讀者就是，現在讀者很多，讀者從基本上也是80后，那不行，如果你是個大作家，你要寫他人，你要寫自我，而且寫不同的人士，這就說他，他的讀者應該是所有階層都能讀，我覺得路內做到了，那就是個大作家，他寫的故事是我今天的故事，我在工廠待了十年，化工廠，鋼鐵廠、化工廠，從故事層面來說，他的的工廠和我的工廠很多地方是不一樣的，但是我完全體會到他這么一種存在，這種歷史的存在，我覺得這個小說里面還有一點，《慈悲》里面我本來是，他的答案我是不太贊成的，這個話說的非常的，他說慈悲是不關于信念的小說，慈悲當然有信念了，要有認識才有信念，慈悲它是無理性的，慈悲怎么是沒有理性呢？就不可能保持個這個慈悲，這個就不說了，還有他說他也是被歷史的厚重所裹脅著意識形態，這就自相矛盾了，裹脅著意識形態，它肯定是有理性的，我覺得路內的小說，這個不是問題，不但是寫的從容不迫，可以這么說吧，基本上用寫中篇和長篇在方面，每一個細節都人人體會得到，一部小說，現在能夠講到覺悟的，小說里面要講到覺悟很少的，年輕一代根本不要覺悟，，或者是他看不出來，但是他能寫到很少的，很少。他寫到覺悟很少，他不但提供人生，提供一種認識，而且提供一種感情，就是慈悲，所以我覺得他真的是一種走向大作家的這條路上，咱們不把話說的太滿，對他表示祝賀。