科幻文學往何處去

2016年08月23日16:11 來源：上海國際文學周 作者：上海國際文學周 點擊: 次

伊恩·麥克唐納德：“現在在英國最大的問題是怎樣吸引年輕作家與年輕讀者進入市場，其實年輕讀者比較容易，但是要讓年輕作家的書可以出版，讓他們的新聲音可以被公眾聽到。我們希望可以聽到新的聲音，而且是來自不同背景不同種族的。”

伊恩·麥克唐納德：“作為一個作家，最終極的目標是想讓更多的人讀我的作品并且思考我的作品，希望我的作品可以真正觸及一些人的頭腦和心靈，讓他們對于宇宙有不同的看法。我寫作不是為了錢，因為錢真的很邪惡。”

韓松被問到寫科幻小說的目的時說：“寫科幻小說可以讓我創造我自己的世界和那個世界的規則，而我還可以把它打破。科幻小說的實質就是反應現實，描寫人和人性最深處的秘密。”而伊恩則說：“寫科幻小說讓我舉起了一面鏡子對著社會，而鏡子則像一個哈哈鏡，把社會現狀變形地傳達給讀者。”

伊恩·麥克唐納德談到他的新書《月亮》：“月亮是非常有趣的天體，它是很多科幻小說寫作者最開始感興趣的天體。因為這是我們人類在地球是唯一用肉眼可以看到的天體，在我的書里月亮上有很多地下城市、工業、很多燈，我們在地球可以就看到。”

伊恩·麥克唐納德問：“物理的科技，在你的寫作上有多大的限制？”

韓松回答：“物理在我的小說中會很影響角色的塑造。另外，在中國影響角色塑造的是文化。比如說有一個中國科幻小說家寫了一本在火星上的書，中國人在火星上最后總是想要回家的，他們在火星上待了一段時間就非常想家，因為他們更看重家庭，但是美國人在火星上就不同，因為他們想要的是自由。”

伊恩·麥克唐納德：“科幻小說是現實世界的一面鏡子。科幻小說是唯一一種可以用未來可能發生的事討論現在的寫作形式，其它的小說都是回到過去討論現在。科幻小說并不是預言未來會發生什么，它更像一個地圖，告訴我們有哪些可以去的地方，它不會告訴你目的地，只會告訴你有什么樣的路，在路上會碰到什么樣的障礙。”

韓松：“在中國科幻被成軟科幻和硬科幻，軟科幻更多注重與社會科學還有社會問題，硬科幻更多注重科技的問題。”

伊恩·麥克唐納德：“倫理道德在作品是很難解決的問題，從西方的理論來說，戲劇來自于沖突，沖突來自于無法調和的不同的人欲望。所以在不太道德的人身上，比較容易發生故事與戲劇。創造有趣的、很有道德的角色是非常非常難的。”

韓松：“科幻小說跟其它的文學的品種不太一樣，它有五個元素：第一個科學，科幻作家要熟悉當代最前沿的的科幻技術；第二個是要有超越一般的想象力；第三個科幻有非常強的故事情節，它是類型小說，不是主流文學像有些小說一樣玩文字游戲；第四個是科幻追求藝術性，整個宇宙的根本是審美的；第五個科幻有很強的思想性，它是一個思想的世界，在思維里面做實驗，想象未來會發生什么。科幻小說之所以吸引人就是這方面。科技一定建立在想象力、看未來的基礎上，所以我們覺得特別需要提倡科幻小說。”

伊恩·麥克唐納德被問到科幻作家的頭腦有什么特點時說：“所有的作家都在不停地問問題，對于我們來說沒有什么是理所應當的。每一件發生的事情都可以是靈感，它們都可以被用到寫作當中。”

韓松：“重新組合起來，重新建立一個聯系，這就是創新創意。科幻就是建立一個不同社會間的聯系，得出一個跟以往不同的答案，這就是創新。科幻小說的精神是沒有一個固定的未來，非常多可能發生的事情引上不同的未來，科幻小說做的就是將我們引上不同的未來。”