中西文學(xué)的交融和共通：不同語言，相同思路

2015年08月25日09:26 來源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

8月24日下午一點(diǎn)半，暴雨如注，卻澆不滅讀者的熱情。思南公館中進(jìn)行了一場題為《一個(gè)人的閱讀書單和寫作》的主題講座，現(xiàn)場請(qǐng)到的嘉賓是復(fù)旦大學(xué)中文系教授王宏圖與墨爾本大學(xué)創(chuàng)意寫作的負(fù)責(zé)人、詩人和小說家格蘭特·考德威爾。

著作閱讀對(duì)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)

王宏圖的喜好深受家庭影響，他喜歡的作品從戰(zhàn)國的《楚辭》到南朝的《古詩十九首》，宋朝的《宋詞》到明清戲曲《牡丹亭》、《長生殿》和《桃花扇》，非常廣泛，而他喜歡的詩人則是李商隱。關(guān)于古典小說，他喜歡的是《金瓶梅》。他評(píng)論道：“金瓶梅的作者，他們寫的人物范圍之廣，而且對(duì)閱世之深，對(duì)人的欲望、貪婪造成的后果，洞察力之深并不遜色于曹雪芹。”關(guān)于西方文學(xué)，他喜歡歌德的《浮士德》和普魯斯特的《追憶似水年華》。

格蘭特·考德威爾則表示卡夫卡、海明威、塞萬提斯、加繆、陀思妥耶夫斯基、契訶夫、果戈里以及一些知名的澳大利亞作家和詩人對(duì)他產(chǎn)生了巨大影響。

王宏圖更以自己最喜歡的德國作家托馬斯·曼的《死于威尼斯》為例。他被作品中“對(duì)美的渴求，對(duì)死亡的思索”和“二十世紀(jì)末的情調(diào)”所打動(dòng)。他說：“這里面很多地方，非常的沉靜又輝煌，非常純樸，但又有一種哀婉在里面。既像早春的時(shí)的萬物生長，又像晚秋時(shí)生命流失的悲哀。種種不可調(diào)和的元素在其中，曖昧，讓人捉摸不定。”正是這樣多元素而曖昧的作品，深深地影響了王宏圖，讓他自己的作品也非常注重“在意外的、更不為人所注意到的地方顯示人性”。

格蘭特·考德威爾贊同了王宏圖對(duì)作品中“曖昧”的肯定，并引用了雷蒙德·卡佛的名言“我們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候，追求的是情感上最真實(shí)的狀態(tài)”來支持他的觀點(diǎn)。

創(chuàng)作不懼怕“模仿”

對(duì)于敘述技巧的學(xué)習(xí)，王宏圖先是指出了很多作家刻意避諱自己受到別的作家影響的問題，隨后又指出剛開始時(shí)寫作手法總是有不同程度的模仿的，“模仿一方面是學(xué)習(xí)的過程，但同時(shí)模仿一定程度會(huì)產(chǎn)生叛逆，或者是更新。如果沒有模仿就沒有更新。”他特別推薦了莫里亞克作為小說寫作的學(xué)習(xí)對(duì)象：“他在古典傳統(tǒng)繼承和現(xiàn)代創(chuàng)新之間保持了相對(duì)好的平衡關(guān)系。”

格蘭特·考德威爾則表示，對(duì)學(xué)生，他希望他們不要怕“模仿”，也不要太意識(shí)到自己的風(fēng)格，因?yàn)橛锌赡芩X得自己很好，或者得到表揚(yáng)之后會(huì)重復(fù)，來復(fù)制自己成功的風(fēng)格。他覺得自己的風(fēng)格跟陀思妥耶夫斯基作品中的主人公有些類似——“經(jīng)常是被一種不確定性困擾，或者是自己都不清楚。他很難理解他自己的個(gè)性，或者他做出來的行為，有可能跟他所思考的相違背。”

對(duì)于社會(huì)上流行的制定書單的現(xiàn)象，王宏圖表示“對(duì)學(xué)生來說，通過推薦不同的書，激發(fā)他們創(chuàng)造的熱情，想象的熱情是更重要的”，單一的書單會(huì)扼殺學(xué)生的想象力。格蘭特·考德威爾則表示了贊同，并列舉了他個(gè)人喜歡的海明威作品，直言自己喜歡海明威語言的簡潔有力，但并非所有人都喜歡。

在最后的嘉賓提問環(huán)節(jié)，兩位嘉賓分別耐心回答了觀眾的疑問。其中包括關(guān)于對(duì)一些哲學(xué)著作的看法、對(duì)于寫作技巧的指導(dǎo)以及對(duì)于著作的翻譯版本的看法。