2015年06月17日10:24 來源：《新民晚報》 作者：夏琦 點擊: 次
“各位詩友下午好。我從事的工作簡單來講，就是排煤氣管子，賣煤氣，好像和詩歌沒有什么關系。”這是詩人羅琳昨天在第四屆上海青年創作會議首場論壇上的開場白。有趣的是，記者發現，像羅琳這樣主業與文學全然無關的青年詩人，在出席這場主題為“詩歌：遮蔽與敞開”的論壇的代表中占了很大比例。詩人身份的非專業化，使得詩歌寫作，更加凸現時代性和公共性，民間詩歌創作，已成為上海文學值得關注的現象。
詩人主業無關文學
曾經出版詩集《漠漠煙如織》的羅琳在燃氣公司工作，詩集《沉默的螺旋》的作者李炤則來自通信公司，詩集《紙上的時光》的作者程林來自出租車公司，《妙意集》的作者葉青與詩集《2014中心》的作者張沁茹則是廣告人。記者從上海作協了解到，昨天出席論壇的青年詩人代表中，有公司職員、教師、公務員、部隊圖書館員，很多人的主業與文學聯系甚少，或者全然無關。有詩人半開玩笑地表示，平時工作中不會說自己寫詩，這次跟單位請假的時候也不敢說是來參加詩歌活動，“說參加詩歌活動肯定是不批假的。”
寫詩目的無關功利
以創作量來說，出詩集不容易。出了詩集，一般來說也談不上賺錢。寫詩，對于這些青年詩人們來說，幾乎沒有功利的目的。雖然很多詩人本職工作與文學無關，但都已堅持寫作很多年。比如羅琳，她的工作與文學無關，大學讀的也是工科，沒有文學的理論和高度，“所以我寫詩，很簡單的幾個字：語言樸素、感情真誠。”她說，自己寫詩是因為看到一些什么東西，忽然心有所動，有所感悟，就像是和自己的一種交流，所以，對詩，她一直心存敬畏。
詩人宗月說，很多上海作者的狀態就是這樣的，潛心寫作，注重挖掘日常事物中的生命意義，不受外界干擾，自覺地保持一顆虔誠的心。“上海的作者表面上動靜不大，實際上相當多的詩人創作成績很可觀。”
體現生活更加純粹
上海作協研究室主任、《上海詩人》副主編楊斌華早就注意到了這一現象，他告訴記者，較之于以往年代的精英化意識和純技藝的“詩意”寫作，詩人身份的非專業化使得創作意識具有非功利性，文學表達更具主動性。很多詩人不再為專業化的詩藝風格的創新而寫作，而是改變姿態，以一種向下的視角獲得更加真切的生活經驗，直接面向今天的時代處境，體現在詩歌作品里的生活經驗更加純粹、通透、濃烈。
“當詩人將聚光燈投向容易被忽略的平凡群體，勾畫城市不為人知的另一面時，詩句便呈現出質感與生命力。”評論家孫琴安說，很多看似平凡的人或物進入詩歌，恰恰體現出了生活的質樸和張力。除詩人之外，上海目前還存在著很多民間詩歌團體，一般都采用詩人結社、印制紙刊、出版合集、運作詩歌活動等方式的常規模式，產生了許多具有一定個性的品牌詩社。據了解，《海上詩報》《新城市》詩刊、《外灘》詩報、《海上風》詩社及詩報，城市詩人社、白領詩社等詩歌團體,經多年努力已產生了一定影響力。
期待出現領軍作品
但楊斌華也表示，目前民間詩歌尚沒有出現大詩人和大作品，當然，這兩者的出現需要時間的積淀。詩人西庫提到，當代文學要發出自己的聲音，一方面有賴于幾位翹楚發出超拔的海豚音，“另一方面就要靠像我這樣的普通作者，發一些有耐力的和聲。”
上海作協詩歌委員會主任、詩人張燁認為，視野十分重要，“眼光拘泥于一小塊被切割過的天地，對生活的敏感自然就漸漸遲鈍了。”詩人子薇亦如是說：“民間也有好詩人，民間更可能出佳作。我們在責任意識、擔當意識上應該花功夫，一個人的胸襟打開了，詩歌寫作的內容和表達的形式創新多變才有可能。詩歌的視野畢竟不是風花雪月，不是抒情小調，真正的詩人是內斂孤獨而清醒的。”